%d0%b7%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d1%82%d0%b5%d0%b0%d1%82%d1%80-%d0%bd%d0%be%d0%b2-003%d0%b1

Стиль: сталінський неокласицизм

архітектори:
Е.С. Баумштейн, А.С. Назарец (будівництво)
Р.А. Володимирська (реконструкція)

Дата будівництва:
1936 (Будівництво)
1939-1940 (реконструкція)

%d0%b7%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d1%82%d0%b5%d0%b0%d1%82%d1%80-%d1%81%d1%82%d0%b0%d1%80-005%d0%b1

На початку останньої чверті XIX століття в Міській думі неодноразово піднімалося питання про спорудження при вході на «Сабанську алею»  Олександрівського бульвару, який тільки-но народжується, невеликого ставка, що має в плані обриси Чорного моря (подібні ставки є в ряді причорноморських міст, наприклад, у Варні). Вздовж берегу ставка повинні були розташуватися альтанки, буфет і лавки.

У газеті «Новоросійський телеграф» (1876, № 343) присутня наступна замітка: «В Олександрівському парку вже розпочаті роботи з влаштування ставка … Форма цього ставка буде зображувати Чорне і Азовське море з півостровом Крим. Глибина ставка буде 1 1/2 аршин, площа – 1500 квадратних сажнів. Альтанки, буфет і лавки будуть розташовані в порядку розташування міст по берегах Чорного і Азовського морів і будуть називатися іменами цих міст. Думка дуже оригінальна і дотепна».

Але, як абсолютно точно оповідає Катаєв, ідею цю стали вбивати і ховати буквально на корню. Практично через два тижні той же «Новоросійський телеграф» писав: «Нещодавно ми повідомляли, що ставок в Олександрівському парку матиме форму Чорного і Азовського морів … Тепер виявляється, що завідувач пристроєм цього парку член Думи змінив своє припущення, і ставок цей буде самої пересічної форми. Не кажучи про некрасиву фігуру ставка, він не буде задовольняти і своєї корисної мети: ні катання на ковзанах, ні добування льоду узимку так не буде зручно. Крім того, місце для ставка обрано невдале, його слід було рити набагато вище».

За свідченням Валентина Катаєва, убогого бюджету муніципалітету дістало лише на те, щоб «в точній відповідності з картою вирити калошеподібну яму». А далі справа не пішла, і це рукотворне «Чорне море» «так і залишилося на вічні часи необлицьованим та сухим». Юрій Олеша додає до сказаного, що в цій улоговині, іменованої Чорним морем, грали в футбол. Відомий літературний краєзнавець Ростислав Александров писав: «Звідси, з “Чорного моря “, пішли у великий футбол В. Зінкевич, Т. Коваль, В. Котов, М. Малхасов, І. Тішкін … Тут зійшла зірка спортивного щастя Олександра Злочевського, неповторного “Сашка Злота”, кумира одеських уболівальників і героя безлічі легенд …».

Таким чином «Чорним морем» з незапам’ятних часів володіла команда футболістів, що іменували себе чорноморцями, що красномовно свідчить про коріння однойменної одеської команди нинішніх часів. Як футбольне поле «Чорне море» було надзвичайно комфортабельним: оточене пологими схилами, воно саме повертало гравцям м’яч, який вилетів за його межі. У команді чорноморців грали переважно портові робітники, молоді рибалки з Ланжерона і жителі старої митниці.

Проте всупереч початковим планам, стадіон ЧМП був побудований у 1936 році не в «Чорному морі» – воно було занадто мало, а трохи вище, в куди більш масштабної штучної вибірці 1793 року під земляну фортецю. «Море» тоді ж послужило, скажімо так, базисом майбутнього Зеленого театру. І стадіон, і театр зводилися практично одночасно, відповідно до великій програмі благоустрою ЦПКіВ ім. Т. Г. Шевченка. Цікавим є той факт, що ще 23 грудня 1927 року, на засіданні комісії з благоустрою міста на питання – що передбачається зробити з перебуваючим з правого боку парку Шевченка котлованом під назвою «Чорне море», – міською владою було дано відповіді: «Пропозицій ніяких немає поки, наявність цього котловану прикрашає парк ». Виходячи з вищесказаного, випливає висновок про те, що ліквідація «Чорного моря» в ранній радянський період історії міста не входила в плани його керівників.

У монографії найбільшого історика містобудування Одеси В. І. Тимофієнко, виданої в Києві у 1983 році, існують відомості, що «Центральний стадіон» будувався за проектом архітекторів А. І. Дубина, Н. М. Канівського та Р. А. Володимирського в 1936 році, а Зелений театр тоді ж проектували і будували Е. С. Баумштейн, А. С. Назарець і Р. А. Володимирська. Єдиний учасник обох проектів, Рашель Абовна Володимирська, – протягом багатьох років була однією з найяскравіших постатей в науковій історико-краєзнавчої секції «Одессика» Будинку вчених і неодноразово виступала на «Одессиці» з повідомленнями про подробиці забудови Одеси в середині та другій половині 1930-х, в тому числі про сюжет проектування і будівництва стадіону та Зеленого театру.

Офіційне відкриття літнього сезону 1936 року в Парку культури та відпочинку планувалося на 12 травня. У цей день повинні були відкрити і стадіон, але по ряду причин – технічних і організаційних, урочисте відкриття відбулося 18 травня. Нова спортивна споруда отримала ім’я С. В. Косіора, який і був присутній на грандіозній церемонії разом з Є. І. Вегером (згодом обох репресували). Свято завершилося футбольним матчем збірних Одеси і Дніпропетровська, в якому одесити перемогли з мінімальним рахунком 1: 0, хоча перегравали гостей за всіма статтями. Незабаром збірна міста приймала тут команди Тифліса, Сталіно, Батумі і т. д.

Що стосується Зеленого театру, то його ніяк не встигали обладнати до середини травня, а тому відкриття було намічено на 1 червня. У «Чорноморської комуні» від 9 квітня 1936 року читаємо: «Інтенсивно розгорнулася робота по влаштуванню зеленого театру. Тут йде засипка котловану. До 1 червня зелений театр під відкритим небом на 3,5 тисячі глядачів повинен бути закінчений». Ця інформація зайвий раз говорить про те, що «Чорне море» благополучно проіснувало до того часу, і що майбутній театр зведений на його місці. Крім того стає очевидним: «Зелений театр» – назва, що з’явилося само собою, як би неофіційно; такі виникаючі стихійно назви фахівці в області ономастики зараховують до «народним топонімів». 18 травня «Чорноморська комуна» уточнює: «Трибуни для 3,5 тисячі глядачів будуть розташовані амфітеатром. Будується велика “раковина” для симфонічного оркестру на 70 музикантів. “Раковина”, повідомляється, з просценіумом, який одночасно вміщує 400 осіб для показу масових сцен. До 1 червня театр повинен бути готовий».

Незважаючи на всі обіцянки, презентація відбулася набагато пізніше, 11 липня 1936 року. Напередодні цієї події її детально прокоментував самий інформований організатор – директор парку Борис Штейнберг. «Сьогодні, – пише він, – відкривається літній, так званий Зелений, театр на 3.500 місць. Показ народної творчості, самодіяльного мистецтва міста та області – перша програма театру. В продовження літа в Зеленому театрі відбудуться симфонічні концерти, концерти обласної філармонії, спектаклі ленінградського театру, червоноармійського театру танців і пісень, естрадні виступи і т. д.». Урочиста церемонія 11 липня цілком гідна сталінських часів: ракети, феєрверки, фанфари, хор в народних українських костюмах – 250 учасників, оркестр – 100 музикантів, «Інтернаціонал» і пісня «Батьківщина» у виконанні хорових колективів заводів Марті, Жовтневої революції, імені Леніна і семи тисяч глядачів, величезний портрет «батька народів», опущений на сцену з висоти і т. п.

При всій помпезності церемонії сама споруда (як, втім, і стадіон) зовсім не була чимось незвичайним, що відзначали і сучасники, і історики містобудування. Функціональний, зручний, великий літній театр, оригінальне технічне рішення, яке імітує прийоми пристрою античних театрів і відчутно знижує витрати на будівництво. Але ніяк не більше того.

Проте, Зелений театр – єдине в Одесі спорудження, в плані ськомпоноване за типом давньоримських амфітеатрів, в значно скромніших, зрозуміло, масштабах, що на рівні міста робить його справді унікальним. Центральна частина споруди являє собою великий круглий партер, периметрально оточений каскадом посадочних «трибун». Комплекс оточений високим парканом з кам’яними пілонами і обладнаний трьома входами, бічні з яких мають загальну вісь розташування.

За своїм прямим призначенням театр почав функціонувати 14 липня 1936 року. Тут почалися гастролі Ленінградського театру Червоної Армії, а 17-го – майстрів Ленінградської оперети на чолі з Н. Д. Ксендзовським. 18-го театр був переповнений: давали дві одноактні оперети – «Чотири помилки» і «Весілля в Севільї». Напередодні вдень був дан спектакль лялькової трупи для півтори тисячі дітей – одеситів і приїжджих. 22 і 23 липня пройшла «Гірська троянда» в постановці Арнольда і за участю Ксендзовского, Бронський, Варламова, Рутківського, Королькевіч, Назарянц і диригента Вановец. З 26 липня відкрилися гастролі вже відомого одеситам Теа-джазу Бориса Ренського в новому складі і з новим репертуаром, а з 1 серпня виставу Мюзік-холу за участю київської балетної трупи Н. Бернарського в складі 22-х танцівників, популярного ексцентрика Паташону, артиста музкомедії Д. Волкова, артистки ленінградської естради Міа Марі та інших. 3 серпня до них приєдналася прима-балерина з Харкова Моїсеєва.

8 серпня Зелений театр приймав молодого ленінградського композитора Івана Дзержинського, автора опери «Тихий Дон», що дав тут свій авторський концерт. Втім, фахівці зауважували, що сцена для цього виступу обрана явно невдало, оскільки близько розташовані будинки створюють негативний акустичний ефект. 10 серпня вперше відбулася виключно циркова вистава: «2 Руденко – акробатичні танці, 4 Юсмес – повітряний політ, жонглер Захаров, 2 Балабан – гумор і сатира, джаз-оркестр, конферансьє Паташон». З 14 по 21 серпня 1936 року в театрі почалися успішні гастролі екзотичного американського Джазу-Сінкопатрос-Вейнтраубс – «музичний гротеск, пантоміма, жарти». В цей же час з програмою циганських романсів і старовинних народних пісень виступала К.М. Юровська, в концертах якій брали участь відомий московський скрипаль Борис Кузнєцов і композитор Самуїл Жак (рояль). З 23 серпня тут знову пішли гастролі Ленінградської оперети – нові назви, з оновленою трупою.

Так починалося життя театру. У більш пізні, післявоєнні часи Зелений театр був місцем концертів безлічі зірок тодішньої естради, імена яких знала вся країна. Фактично Зелений театр, крім спочатку закладених в нього чисто ідеологічних функцій формально «самодіяльної», «радянської», «народної», «інтернаціональної» творчості, широко пропагував, просував, рекламував як раз неформально професійні естрадні жанри, в першу чергу – джаз, конферанс , естрадну мініатюру, пантоміму, циркове мистецтво. І в цьому його безсумнівна заслуга в культурній історії міста. З часів поступового переміщення масових шоу на більш місткий стадіон ЧМП і одночасно облаштування камерних естрадних заходів на естраді в Міському саду, зірка цих підмостків потроху закотилася.


ФОТОГРАФІЇ

ЗЕЛЕНОГО ТЕАТРУ В РІЗНІ ПЕРІОДИ СВОЄЇ ІСТОРІЇ

%d0%b7%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d1%82%d0%b5%d0%b0%d1%82%d1%80-%d1%81%d1%82%d0%b0%d1%80-004%d0%b1

%d0%b7%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d1%82%d0%b5%d0%b0%d1%82%d1%80-%d1%81%d1%82%d0%b0%d1%80-003%d0%bc

%d0%b7%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d1%82%d0%b5%d0%b0%d1%82%d1%80-%d1%81%d1%82%d0%b0%d1%80-002%d0%b1

%d0%b7%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d1%82%d0%b5%d0%b0%d1%82%d1%80-%d1%81%d1%82%d0%b0%d1%80-001%d0%b1

%d0%b7%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d1%82%d0%b5%d0%b0%d1%82%d1%80-%d1%80%d0%b0%d0%b7%d1%80-005%d0%b1

%d0%b7%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d1%82%d0%b5%d0%b0%d1%82%d1%80-%d1%80%d0%b0%d0%b7%d1%80-004%d0%bc

%d0%b7%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d1%82%d0%b5%d0%b0%d1%82%d1%80-%d1%80%d0%b0%d0%b7%d1%80-003

%d0%b7%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d1%82%d0%b5%d0%b0%d1%82%d1%80-%d1%80%d0%b0%d0%b7%d1%80-002

%d0%b7%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d1%82%d0%b5%d0%b0%d1%82%d1%80-%d1%80%d0%b0%d0%b7%d1%80-001%d0%b1

%d0%b7%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d1%82%d0%b5%d0%b0%d1%82%d1%80-%d0%bd%d0%be%d0%b2-001%d0%bc

%d0%b7%d0%b5%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d1%82%d0%b5%d0%b0%d1%82%d1%80-%d0%bd%d0%be%d0%b2-002%d0%b1